百度 - 轻松建站从此开始!

澳门九五之尊开户_澳门九五之尊娱乐赌场

当前位置: 澳门九五之尊开户_澳门九五之尊娱乐赌场 > 互联网 > 澳门九五之尊娱乐:从《悟空》看竖屏视频的镜头语言

澳门九五之尊娱乐:从《悟空》看竖屏视频的镜头语言

时间:2020-07-10 09:26来源: 作者:admin 点击: 6 次
摘要:随着移动网络技术的发展,各大视频平台纷纷开始了竖屏长视频的探索。在此背景下对竖屏语言进行研究显得尤为必要。本文通过以微电影《悟空》为主的影像分析,从对传统影像语言的借鉴、竖屏语言的创新两个方面探索竖屏视频特有的镜头语言规律。关键词:竖屏视频;影像语言;挪用;创新一、竖屏时代影像德布雷曾提出:“

摘要:随着挪动搜集手艺的开展,澳门九五之尊娱乐:各大视频平台纷纷起头了竖屏长视频的探究。在此配景下对竖屏语言停止钻研显得尤为需要。本文通过以微片子《悟空》为主的影像剖析,从对传统影像语言的借鉴、竖屏语言的立异两个方面探究竖屏视频特有的镜头语言规律。

关键词:竖屏视频;影像语言;调用;立异

一、竖屏时代影像

德布雷曾提出:“每个时代都有一种视觉的潜意识,成为本人感知的核心焦点。”①竖屏餍足了个体在活动性社会里的小我化信息获取诉求,短平快地获取信息和直不都雅的视觉消遣,前景前置,紧紧框住最重要的主体停止快速拍摄,凸起焦点②。

与传统横屏视频比拟,竖屏视频具有以下特点。起首,在生物层面,竖屏适应了竖式手持物体的身体规定性,提拔了用户不都雅看视频的便捷性,赔偿了横屏视听样态。其次,竖屏重构了画面比例,缩小了影像的地平线视野。再次,竖屏放大了人脸在景框中的比例,加强了认知的密切度和丰硕性。最后,竖屏激活了手机的联结功能,扩充了视频的社交性③。但竖屏视频在开展上仍面临着诸多瓶颈,好比播放器兼容问题、竖向视听语言和叙事问题等。因而,归纳与总结现有竖屏视频的镜头语言,对竖屏视频的开展有重要意义。

二、传统影像语言的调用与改造

片子的视听语言自从1895年12月28日卢米埃尔兄弟公开放映片子时起头。履历了100多年对视听影像的钻研与探究,在履历了各种实践的建设与推翻之后,直至今天,片子在视听语言方面已经建设了完备的实践系统。对于尚处于探究阶段的竖屏视频来说,传统片子完备语言系统无疑是值得借鉴的。

(一)对话场景的设计——生动性复原

生动性指表征的丰硕水平(representational richness)。横向上,生动性表现为感官通道的数量:从文字、图文连系到视屏,再到连系了嗅觉、动感等多感官的媒介体验,感官通道越多,生动性越强;纵向上,生动表现为单一通道的深度④。尤其是对话场景,在16∶9的传统片子景框中通常会先用一个全景南北极镜头交代两人所处的空间状况和相对位置,然后再采用对切或过肩镜头进一步展现两人对话时的心情特写来展示人物生理。而因为景框限定,竖屏视频必需将镜头推得很远能力将对话的主体两边同时纳入画面中,但如许又会形成人物在画面中过小,以及画面高下局部留白过多的问题出现;同时,对切镜头会使人物影像关系显得疏离,并形成“对话他者”的缺失。但传统镜头语言对于竖屏视频并非完全不成取,过肩镜头能够在竖屏的人物对话中表示人物相对位置,同时表示“对话他者”的在场,能让不都雅众胜利建设起对话场景。如在《悟空》中,小男孩离家出走前一晚在院子中与伴侣对话时就利用了过肩镜头。

(二)特写镜头探究——天然交互上风

交互性是指用户在有中介的状况中可以影响媒介的内容或者情势,交互性在差别媒介之间存在差异性⑤。竖屏具有展示人物的上风,以及基于受众进入互联网时代后对手机的利用经历,使得演员与不都雅众的间隔更近,更有亲近感。

《悟空》中大量利用了他拍式特写,只要两处利用了自拍式特写。这里的他拍式特写仿照片子的主不都雅视角,使不都雅众得以不都雅察男孩的心里。好比男孩在树林里梦见母亲慰藉自身的场景,大大的侧脸特写中,濡湿的睫毛、眼角还有没擦干的泪痕、肿胀的眼皮都表示了男孩的悲痛,但是随同母亲的慰藉,始终看着地下的眼睛和抿得紧紧的嘴巴都显示了男孩强硬的性格。在特写镜头中,不都雅众很容易被卷入画面主人公的情感中。

自拍式特写是竖屏短视频的根本拍摄手段,在竖屏直播中这种拍摄手段能够拉近与不都雅众的间隔,但在影像叙事中这可能会使不都雅众“出戏”,由于片子现实上是对另一个世界的窥视,而演员直视镜头会把不都雅众在窥视中得到的快感被突破。在《悟空》中,影片并没有将竖屏短视频的影像伎俩完全摈弃,而是将短视频的镜像自拍式镜头有机连系进了影片中。如小男孩在树林中梦见自身母亲的场景中,梦中母亲形象的展现就运用了自拍的手段。画面实际彰显了母亲朦胧的影响,随后母亲伸手在镜头上摸了摸,画面变得分明,她柔声哄着小男孩,表示了小男孩的主不都雅镜头。在如许的前提下,自拍镜头不但没有粉碎不都雅众的沉浸感,反而使不都雅众代入到了小男孩的角色中。当母亲的扮演者直视着镜头时,我们如同也能感受到小男孩的冤屈。影片用母亲对镜头的抚摸动作与不都雅众产生了互动,之后补上了男孩冤屈悲痛的特写,让这个镜头看起来又像是男孩的主不都雅视角,提拔沉浸感的同时又办事了叙事。

(三)俯仰角度的运用——画面细节增补

竖屏视频尽管视野受限,但擅长捕捉细节,凸起被摄物的主题,赋予其意义。竖屏视频长条形的景框比传统横屏视频在俯仰角度的拍摄中更有上风。好比在拍摄高大的建筑物时,竖屏仰角镜头可以拉长建筑物的视觉高度,而在用俯视镜头拍摄人物或景物的时候,景框长度使得被摄物的视觉景深增多了,更能凸显压迫感和轻微感。微片子《悟空》则对竖屏影像的可能做了大胆的探究,好比在影片将临尾声时,衣衫褴褛的小男孩走进当代化的片子院中,这一幕采用了仰视镜头拍摄。在视频景框的帮部下,独特仰角镜头,当代化的片子院更显得高大冷酷,充满了规训感与间隔感。而小男孩身上褴褛的穿着也与脚下光洁豁亮的砖地格格不入,在工业状况中轻微懦弱的形象,与之前在树林中活跃健壮的“小悟空”形象造成光显比照,表示了人在进入工业社会后的无力感。通过俯仰镜头表示人物的改革和成长,这是竖屏视频对传统片子语言的强化与开展。

三、竖屏语言的“私人订制”

竖屏视频想要焕发其特有的魅力,单寄托对传统影像语言的调用是不够的。只要依照竖屏本身的上风掘客竖屏影像的价值,发现竖屏影像的局限,想方法填补竖屏的不足,能力使竖屏视频成为新的影像表达情势。

(一)视觉运动形式

竖屏景框使不都雅众在不都雅看时高下挪动眼球,而不是像浏览时的摆布挪动。因而在竖屏的视听语言设计中,也要遵循这一规律。影片《悟空》就充分思考到了这点。

起首,使用物体运动标的目的引导视线。影片在3分58秒到4分08秒短短10秒之间,运用了29个镜头来表示男孩在丛林中逐渐顺应原始生活的过程。这一系列快切镜头展示了男孩在丛林中从起头的从树干上摔落、用河水洗脸、吃生鸟蛋、叉鱼失败的生活新手,到以将闹钟扔入河中为转折节点,转变为能翻山爬树、在山涧间机动跳跃、用各种廉价工具网鱼猎鸟的“小悟空”。而这一系列动作画面在竖屏画幅的展现中都遵循了从上至下或从下至上的竖屏眼球心理运动规律。好比,画面中男孩从树上落下的垂直运动标的目的;洗脸仰视镜头时自下往上的泼水标的目的;网鱼画面中,用树枝叉鱼的竖直运动标的目的;为了展示男孩成长起来后技艺矫捷地从山坡上跳下的垂直运动标的目的,从山涧中斜跨而过的对角线运动标的目的;男孩网鱼打猎时鱼叉、弹弓的竖向对角线运动标的目的;同时,男孩抛掷时的动作也提供了视觉引导功能……在这个段落中,导演主要运用人物的运动标的目的来引导不都雅众造成竖屏的眼球运动形式,从而在生理上造成或垂直标的目的或对角线标的目的的构图。

同时,在运动标的目的设计上,导演为了禁止画面看起来反复,对各个场景的运动标的目的做了差别的设计。在角度上,导演主要将其设计为垂直标的目的运动和对角线标的目的运动;在标的目的上,导演又将其分为自上而下的运动和自下而上的运动。原来只有对这两类运动设计方法用“分类探讨”体例停止罗列就能够禁止视觉上的反复性,但是导演所做的不止于此。

(二)视觉构图形式

影片对中国竖向卷轴绘画规划停止了借鉴。构图上,主体的位置处于画幅中的主要局部,而非局限于一处⑥。好比,男孩为了进城看片子误入树林的段落中,在展现小男孩在树林中艰苦的生活时以俯拍镜头为主,而且在构图上画面二分之一以上都在彰显配景,人物始终处于下方,如许的构图表示了中国传统的竖向画卷中的留白、适意特点,使得画面富裕古典意味。而树林生活的段落是小男孩时空穿越的中转站,传统绘画的构图设计,更是添加了“只在此山中,云深不知处”的意味,小男孩在树林里古朴原始的生活分开了工夫感,如同被置入了画像中一般,外面的世界在穿梭幻化,只要画中的人才不会夙儒去,为后文时空重叠穿梭埋下了伏笔。

竖屏视频的景框局限性使其难以包容多人,但这不是不成能实现的。将演员在画面中的景深位置停止设计能够将人物都包容进画面中。好比《悟空》中男孩开头被打的一场戏,男孩趴在椅子上,与镜头呈垂直标的目的,小男孩的父亲则站在椅子前方,母亲站在更后的景深中扶着冰箱站着。如许的景深镜头里,男孩一家三口按照远近序呈现了从大到小的罗列,三人在线条上也构成一个三角形的构图,不但使得狭窄的景框内三人共在的家庭场景得到完备呈现,并且表示了这是一个“严父慈母”的中国传统三口之家。景深人物的排布体例填补了竖屏在画面横向空间上的不足。

(三)风景呈现形式

散点透视和大面积的画幅留白是中国传统竖式山水画和适意花鸟画的美学特质,尤其在刻画层峦叠嶂的高远幽深时与西方画派的写实主义有着极大的审美情趣反差。但恰是这种虚实相生的意境之美成就了中国山水画在空间上的艺术成就。

在景物的展现情势上,竖屏视频尽管无法展现景物的辽阔,但是能够展现景物的蜿蜒与巍峨;同时,此时景物展现的意义也产生了改革。好比《悟空》的3分53秒处用升镜头拍摄丛林的全景,此时全景画面展现的目的不再是“看得多”而是“站得高,看得远”,镜头不停向回升起,直到拍摄到远处山边现出的曙光才切换,隐喻了男孩的意志也像这太阳一般逐渐爬起,逐渐升高。而在4分28秒处,镜头沿着河流伸展的标的目的拍摄了河流蜿蜒绵长的形态,不但与竖屏的视觉形式相顺应,并且河流是人类文明的泉源,这不休的河流即是男孩生命力的最好隐喻。

四、结语

目前竖屏视频已经有了向长视频开展的趋势,这就对制作者们提出了更高的要求。以竖屏微片子《悟空》为代表的竖屏长视频在借鉴调用传统横屏镜头语言的根底上,对视觉运动、视觉构图、风景呈现、镜头调度已经探究出了特属于竖屏的镜头表达体例,让我们看到了竖屏开展潜力的同时,也为未来竖屏语言的开展打下了坚实的根底。

注释:

①[法]雷吉斯·德布雷.图像的生与死:西方不都雅图史[M].黄迅冷炙,黄建华 译.上海:华东师范大学出版社,2014:32.

②常春梅.竖屏短视频的瓶颈问题及打破途径[J].青年记者,2018(36):44-45.

③高贵武,吴奇.竖屏:挪动场景下视频呈现的发明性选择[J].新闻与传播评论,2019(03):98-107.

④⑤喻国明,杨颖兮.横竖屏视频传播感知效果的检测模型——从实践原理到剖析框架与指标系统[J].新闻界,2019(05):11-19.

⑥阮??.竖屏视频的鼓起:挪动传播时代的短视频创作新风向[J].西部播送电视,2018(23):5-6+12.

(作者单位:福建师范大学传播学院)

(责编:赵光霞、燕帅)

(责任编辑:)
------分隔线----------------------------
发表评论
请自觉遵守互联网相关的政策法规,严禁发布色情、暴力、反动的言论。
评价:
表情:
用户名: 验证码:点击我更换图片
发布者资料
查看详细资料 发送留言 加为好友 用户等级: 注册时间:2020-08-13 04:08 最后登录:2020-08-13 04:08
栏目列表
推荐内容